魔幻青木原荒诞被精神病评梅短篇小说青木原(3)

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摘要：小说的结尾，“我”即将被手铐剥夺自由，似乎正暗合小说中彭仙桃的一句话：“一切自由不应该被觊觎。”作者匠心机巧，寓哲意于轻描淡写间，戏言深

小说的结尾，“我”即将被手铐剥夺自由，似乎正暗合小说中彭仙桃的一句话：“一切自由不应该被觊觎。”作者匠心机巧，寓哲意于轻描淡写间，戏言深义，在幽默调侃的叙事中布下人物命运的谶语，通过对自由的思考去探触人性温度和生命的心跳。

7.广东广州张勇飞

小说《青木原》语言精练且具个性，叙事娴熟张弛有度。梅妝以青木原精神康复中心为背景，以大老吴（吴永征）制造的看似荒诞的“李代桃僵”事件为内核，书写了众多人物的命运走向，揭示了精神病院这种特别区域的真正面貌，无情地鞭笞了物质化时代人的道德精神和良知。

小说篇幅虽短，却有着众多的人物，有姓有名的，有姓无名的（何记者刘医生王大夫），有性（别）无名的（男警官女警官），再加上无姓无名的，累计不低于30个，这在短篇小说里是罕见的。可以看出，作者对小说《青木原》的抱负挺大的，但是在这短小的篇幅逼仄的空间里，人物过多难以展开拳脚充分展示。作者如果能忍痛割爱收编精简，则可以腾出更多的空间给主要人物。比如小说中的金松子和彭仙桃，都是因高考压力致病，可以合二为一，或者更换一下彭仙桃的病因，可以避免与金松子雷同。

其次，在故事情节设置和安排上，有几处也值得商榷。春阳医生与吴老大一起出去接三个病人，且给病人打过针，而春阳中途溜号重返康复中心后，应当有可能发现吴老大的李代桃僵，文本中却没有任何说明，令读者生疑；三个真正的精神病患者从车上溜走后，到小说结尾一直没有出现，作者也没有交代他们的下落，不知是作者的有意为之还是疏漏。小说如果能对这三个精神病患者的结局进行或长或短的交代，可能会使小说更加丰满；还有，如果能将致苏小婉于死地的凶手更换为因顶包被逼疯的安仕远，这样也许会更增强小说的艺术感染力，结构也会更紧凑。

最后，小说语言虽然特色鲜明，但不同人物的对白同质化程度较高，没有针对不同人物设置不同的叙述语言。如果能根据人物的身份特征，将其对白语言的差异程度再提高一些，小说将更增色。

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精神疾患人群，这个特殊的群体无疑是一座文学的富矿，然而，作家们的笔触还很少触及它。

可以肯定作者对精神病人是有所了解的，否则笔下的青木原和精神病患者不会那么真实可信。作者知道，要在有限的短篇直接写精神病人的生活是有难度的，也未必有现实意义。作者没有墨守成规，而是在病人逃掉后，笔锋一转，让三个拉来顶包的正常人接续故事，浓墨重彩地描摹他们误入精神病院的反常生活。这正是作者的高明之处，通过人物的错位描写，提出了一个颇具现实意义的命题：精神病人是否完全不正常？正常人难道就没有反常言行？其所作所为或许比精神病人更为严重？

《青木原》的故事情节无疑是荒诞的，但读来不失自然，也很有趣。这让人想到有“日本卡夫卡”之称的荒诞派代表作家安部公房的作品，能够敏锐地把握现实矛盾，用批判现实主义的眼光解析生活。小说充分体现了作者对文学艺术作品源于生活而又高于生活的准确把握。读完全篇，掩卷沉思，不禁为作者以看似荒诞的故事构架，展现在读者面前的却是真实可信的现实人生击节叫好！

《青木原》的语言特色明显，阅读语感新鲜。表面上看，似山间流淌的溪水，无拘无束，率性奔涌；又像庶民日常话语，不假思索，脱口而出。通篇语句简短，语速快捷，顺手拈来，十分贴切，读来仿佛盛夏暑热时捧饮一壶凉茶，抑或饥寒之夜吃罢一碗热气腾腾的麻辣小面，酣畅舒坦，痛快淋漓。正如主人公有了住房后的感受：放屁撒尿行房都无比轻松畅快！这种不事雕饰、原汁原味的生活语言本身就很讨人喜欢，简练平实的文字后面，常常掩藏着三两句写景状物画人的精妙语言，或比喻。妙语佳句，宛若沙土里掩埋的串串珠宝，不时让人眼前一亮，喜不自胜。

文章来源：《国际精神病学杂志》 网址: http://www.gjjsbxzz.cn/qikandaodu/2021/0420/667.html

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